Музыкальные Основы Импровизации - Четыре Стратегии Для Игры Неправильных Примечаний

В то время как вероятно не кажется, что это помогло бы - позволить нам оказываться перед этим - если Вы не желаете играть много неправильных примечаний, Вы никогда не собираетесь узнавать, как сделать что-нибудь трудно. И импровизация трудна! Это не кое-что, что Вы можете сделать благополучно, с гарантией, что Вы будете выглядеть хорошими, пытаясь стать хорошими в этом. Вы не будете выглядеть хорошими. Вы не будете казаться хорошими - и чем скорее Вы понимаете это, тем скорее Вы будете в состоянии сделать кое-что реальной ценности.

Странно, мы от культуры, которая укрепляет идею, что мы должны всегда выглядеть хорошими. Я подразумеваю, что есть фактически люди, которые думают, что Вы должны выглядеть хорошими, когда Вы больны. Когда Вы встаете в середине ночи. Или когда Вы не спали в течение 36 часов.

Получите картину?

Так, теперь, когда это сказало - какова лучшая стратегия для того, чтобы играть неправильно примечания и фактически сделать успехи в то же самое время?

Преуменьшение роли Длительности нот

Я нашел, что лучший способ начаться, преуменьшая роль длительности нот - сосредотачивающийся вместо этого на ритме, структуре, плотности и форме. Музыка - путь больше чем только примечания, которые Вы играете, и отмечаете, что выбор имеет тенденцию быть самой вещью, которая останавливает людей в течение их следов. Таким образом, моя "Неправильная Стратегия Примечания."

Следующее - возможные пункты отправления для того, чтобы играть неправильно примечания - должным образом:

Мелодичная Форма - Осмысляет мелодию - не становятся слишком определенным с примечаниями, но думают только с точки зрения полной формы линии. Это повышается? Это поднимается? Это подскакивает? Если Вам приходится нелегко, попытайтесь создать мелодию на своем инструменте, который сформирован как что - то еще. Я думаю, что это был Джон Кэдж (довольно известный композитор), который использовал Нью-йоркский горизонт как основание для музыкальной пьесы. Мой голос, если Джон Кэдж может сделать это, мы можем также.

Плотность - Думает о плотности. Много примечаний все близко друг к другу? Или они располагаются широкие обособленно? Форма плотности определена, тем, где есть небольшое место между примечаниями, и где есть много места. Это - применимый melodically, гармонично и rythmically. Я думаю, что есть даже методы кодирования данных, которые используют этот подход (не может помнить название этого). Я фигурирую, если это хорошо для Интела, чтобы использовать это понятие для данных, я думаю, что это хорошо для нас, чтобы использовать это также.

Ритм - Что относительно ритмичного подхода? Что, если длительность нот была полностью незначительна, и мы думали только percussively о музыке? Как использование блоков примечаний - разногласия, как если бы играя на барабанах с клавиатурой (или безотносительно)? Это, кажется, работало на легионы композиторов 20-ого столетия, итак, почему не для нас?

Структура - Как о создании звуков - забавных звуков - на нашем инструменте? Я не забываю работать со скрипачом от Филармонии LA, который сказал мне, что она не могла импровизировать. Я спросил, могла ли бы она вести разговоры. Она сказала, "О верный! Мне нравится вести действительно забавные разговоры как это; и это; и это." Мы продолжили "играть забавные звуки" в течение следующего с половиной часа, экспериментируя со всеми видами мелодии, гармонии, ритма и структуры - придумывающий некоторый действительно красивый материал, после которого она спросила, "который импровизировал?" Я сказал, это уверенный было, и она была полностью изменена опытом.

Я люблю ту историю, потому что она действительно показывает, что все, в чем мы действительно нуждаемся, является разрешением играть "неправильно" примечания. Как только мы желаем сделать это, тогда мы можем экспериментировать - часто на очень высоком уровне - с жизненным структурным, ритмичный, форма и аспекты плотности музыки.

Это все еще общается, это является искренне творческим, и это действительно - музыка.

Так играйте некоторые неправильные примечания сегодня!

©2000-2005 Бенов Доулинга, автор "Метафизики Импровизации" - является пианистом, композитором и властью на импровизации музыки и издает Музыку - Improv.tk, вебсайт, который обеспечивает полезные парадигмы и методы для музыкантов, заинтересованных расширением их способности импровизировать. Узнайте больше "О Метафизике Импровизации" и "Континуума Музыки", посещая music-improv.tk